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南北艺术家交流，能碰出什么东西？
发布时间：2016-12-01 来源： 浏览：1211 次
2014-12-07 289艺术
文/Art289记者 孙雅兰
“读书不是万能，但不读书万万不能”
不久前，刚因为谈论“主流画坛江湖化”而成为新闻焦点的中国国家博物馆副馆长陈履生先生，在2014年12月6日的“北往南来——百年中国画大家与广东”学术研讨会上，再次面对这个问题。
2014年12月6日下午，由广东省中国画学会与南方报业传媒集团主办，广州画院、广东温泉宾馆承办的“北往南来——百年中国画大家与广东”学术研讨会，在位于从化的广东温泉宾馆举行。这是广东省中国画学会成立后的首个重要学术活动，来自南方和北方的著名画家、理论家近50人参加了研讨。
以直言谠论著称的陈履生，在会上明确表示，当代中国画坛的问题非常复杂，不是一两句话就能说清，也不是成立一个中国画学会就能解决，“往往学会成立得越多，问题越严重；画院成立得越多，问题越严重。现在的问题就出在多元化，导致没有了主流导向，这就是我们这个时代的特点。”陈履生寄望于每个个体都能首先净化自己，然后再谈团队的构建。
“与其搞研讨会，不如开故事会”
研讨会的主题是探讨广东中国画与全国艺坛百年来的关系，即“南”“北”艺术交流的历史。百年来，南北艺术大家之间通过不断切磋、学习及融合，造就了岭南中国画领域百花齐放的繁盛景象。对此，岭南艺术界的专家们，通过搜集珍贵的历史资料与图片，采访全国著名画家与艺术学者，走访国有大宾馆的高管，追根溯源，梳理百年来中国画大家围绕广东所展开的“北往南来”的历史脉络，并将此南北之间的艺术交汇，合成一部纪念图文集，以期为当代广东艺术的良性发展提供前瞻性意见。
研讨会分为南北两大阵营，由来自南方、北方的艺术家轮流发言，南方阵营的代表有陈永锵、方楚雄、王大鹏等艺术家，北方阵营端坐的则是李宝林、刘国辉、谢志高等艺术家。学术主持由广东省中国画学会执行会长方土、中国画学会常务理事陈履生等人担当。
会议主持方土坦言：与其搞研讨会，不如开故事会，“研讨会开多了，我们更希望倾听故事，听听各位老一辈艺术家与大师们结交、切磋的故事。”在带领团队就“北往南来”现象进行资料调查时，方土发现，许多珍贵的故事——这些故事里有真经——正在流失。他希望在场的老一辈艺术家们，能在此刻分享自己的亲身经历，为挽留珍贵的记忆做出一些努力。
出成就要“北人南下，南人北上”
广东温泉宾馆的翠溪宾舍文献馆里，存有许多大家珍迹，主办方选在这个地方召开会议，也是希望与前辈的文脉连接起来。就是在这里，南下的李可染画出了他的中国画杰作《万山红遍》。而北上的“岭南三杰”（指高剑父、高奇峰、陈树人，简称“两高一陈”）打造的艺术界黄埔军校，支撑起中国绘画的半壁江山，以广州美院、广东画院、广州画院为主要基地的广州美术，续写着中国画革新的新篇章。广东百年艺术史中，岭南画派扮演了极其重要的角色，它是传统中国画的革命派，又是中国画的重要组成部分。
南方报业传媒集团作为此次研讨会的合作主办方，特别委派南方日报社编委陈志发言：“《南方日报》曾花四年的时间，推出名为‘世纪广东学人’、‘世纪广东美术家’的大型系列报道，中山大学一位长江学者在研究20世纪上半叶学术史、美术史时，发现一个非常有趣的现象：如果要在学问、艺术上做出大成就，大致有这样一条规律，北人南下，南人北上。”
地理上的迁移、南与北的碰撞，究竟会对艺术创作产生多大程度上的影响？艺术家刘国辉试图解答一二，他将此归结为专属于艺术大家的艺术敏感，“李可染，画江苏的太湖，比江苏人画得好；画苏州的虎丘，比苏州人画得好；画桂林，所有广西人都画不过他；画西湖，比任何人画得都更像西湖。他画到哪里，哪里就画绝了。他最厉害的地方，在于能抓住事物的魂，这就是大家与小家的区别”。
研讨会的气氛，在艺术家们互相交流的过程中，逐渐升温。而对于主题的最终结论，与会人员达成的一致共识是，南北画家都应互相走动，扩大眼界，在不同的视野与感受中，提升自己的艺术修养。
文/Art289记者 孙雅兰
“读书不是万能，但不读书万万不能”
不久前，刚因为谈论“主流画坛江湖化”而成为新闻焦点的中国国家博物馆副馆长陈履生先生，在2014年12月6日的“北往南来——百年中国画大家与广东”学术研讨会上，再次面对这个问题。
陈履生认为，当今画坛日益江湖化，读书是解决这一症结的重要法宝，“读书不是万能，但不读书万万不能。读书的意义就在于丰富学养、知晓规矩。现在因为读书少，导致既没了学养，也没了规矩，主流价值观也沦丧。当然，也有一些书，读了以后，问题更严重。”
陈履生非常推崇前广东省文联主席、艺术家、作家刘斯奋在任时推行的“读书班”。他对坐在旁边的刘斯奋说，不知道读书班有没有收到实效，但“提倡读书总归有用处”。
“现在的问题就出在多元化”2014年12月6日下午，由广东省中国画学会与南方报业传媒集团主办，广州画院、广东温泉宾馆承办的“北往南来——百年中国画大家与广东”学术研讨会，在位于从化的广东温泉宾馆举行。这是广东省中国画学会成立后的首个重要学术活动，来自南方和北方的著名画家、理论家近50人参加了研讨。
以直言谠论著称的陈履生，在会上明确表示，当代中国画坛的问题非常复杂，不是一两句话就能说清，也不是成立一个中国画学会就能解决，“往往学会成立得越多，问题越严重；画院成立得越多，问题越严重。现在的问题就出在多元化，导致没有了主流导向，这就是我们这个时代的特点。”陈履生寄望于每个个体都能首先净化自己，然后再谈团队的构建。
“与其搞研讨会，不如开故事会”
研讨会的主题是探讨广东中国画与全国艺坛百年来的关系，即“南”“北”艺术交流的历史。百年来，南北艺术大家之间通过不断切磋、学习及融合，造就了岭南中国画领域百花齐放的繁盛景象。对此，岭南艺术界的专家们，通过搜集珍贵的历史资料与图片，采访全国著名画家与艺术学者，走访国有大宾馆的高管，追根溯源，梳理百年来中国画大家围绕广东所展开的“北往南来”的历史脉络，并将此南北之间的艺术交汇，合成一部纪念图文集，以期为当代广东艺术的良性发展提供前瞻性意见。
研讨会分为南北两大阵营，由来自南方、北方的艺术家轮流发言，南方阵营的代表有陈永锵、方楚雄、王大鹏等艺术家，北方阵营端坐的则是李宝林、刘国辉、谢志高等艺术家。学术主持由广东省中国画学会执行会长方土、中国画学会常务理事陈履生等人担当。
会议主持方土坦言：与其搞研讨会，不如开故事会，“研讨会开多了，我们更希望倾听故事，听听各位老一辈艺术家与大师们结交、切磋的故事。”在带领团队就“北往南来”现象进行资料调查时，方土发现，许多珍贵的故事——这些故事里有真经——正在流失。他希望在场的老一辈艺术家们，能在此刻分享自己的亲身经历，为挽留珍贵的记忆做出一些努力。
出成就要“北人南下，南人北上”
广东温泉宾馆的翠溪宾舍文献馆里，存有许多大家珍迹，主办方选在这个地方召开会议，也是希望与前辈的文脉连接起来。就是在这里，南下的李可染画出了他的中国画杰作《万山红遍》。而北上的“岭南三杰”（指高剑父、高奇峰、陈树人，简称“两高一陈”）打造的艺术界黄埔军校，支撑起中国绘画的半壁江山，以广州美院、广东画院、广州画院为主要基地的广州美术，续写着中国画革新的新篇章。广东百年艺术史中，岭南画派扮演了极其重要的角色，它是传统中国画的革命派，又是中国画的重要组成部分。
南方报业传媒集团作为此次研讨会的合作主办方，特别委派南方日报社编委陈志发言：“《南方日报》曾花四年的时间，推出名为‘世纪广东学人’、‘世纪广东美术家’的大型系列报道，中山大学一位长江学者在研究20世纪上半叶学术史、美术史时，发现一个非常有趣的现象：如果要在学问、艺术上做出大成就，大致有这样一条规律，北人南下，南人北上。”
地理上的迁移、南与北的碰撞，究竟会对艺术创作产生多大程度上的影响？艺术家刘国辉试图解答一二，他将此归结为专属于艺术大家的艺术敏感，“李可染，画江苏的太湖，比江苏人画得好；画苏州的虎丘，比苏州人画得好；画桂林，所有广西人都画不过他；画西湖，比任何人画得都更像西湖。他画到哪里，哪里就画绝了。他最厉害的地方，在于能抓住事物的魂，这就是大家与小家的区别”。
研讨会的气氛，在艺术家们互相交流的过程中，逐渐升温。而对于主题的最终结论，与会人员达成的一致共识是，南北画家都应互相走动，扩大眼界，在不同的视野与感受中，提升自己的艺术修养。
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